八风不动

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八风不动

见了便做做了便放下了了有何不了慧生于觉觉生于自在生生还是无生

文章

打卡机----一个IBM开启的噩梦

无意中看到网上调查白领最痛恨的办公用品，排名第一的是打卡机。结果并不出人意料，这个扼杀人性、损害身心健康的破玩意至少让我变成了一个彻底厌恶工作的人。有趣的是居然有掌故学家研究出打卡机是1920年由IBM公司发明的。翻开蓝色巨人的历史，我们会看到——1911年，Charles R. Flint筹划了国际时间记录公司、计算尺公司和制表机器公司三家公司的合并，成立了计算-制表-记录公司（Computing-Tabulating-Recording Company，即C-T-R公司）。George Fairchild成为公司的董事会董事长。C-T-R公司在1924年改名为国际商用机器公司，即IBM。1920年，这家公司研制成功时钟签名记录器（Lock Autograph Recorder）并推向市场。

这就是人类一个长久噩梦的开始，记住1920年的IBM吧，他们在第一次世界大战刚结束的时候就发明了这个残害人类的东西，却在24年之后的第二次世界大战末期，才推出了他们的第一台大型计算机MARK I。中学的政治课本里讲着“资本主义残酷的榨取剩余价值，一个个血淋淋的事实证明了资产阶级的反动”，打卡机大概就是为了进一步残酷榨取剩余价值而发明的，并且被广泛的应用到今天，其目的和作用从未改变。

我有理由痛恨在一个打卡的公司工作，因为在过去的10年间，我没有打过卡，而那十年我才思敏捷、文思泉涌、热爱工作、兢兢业业、扶老携幼、遵纪守法，每天平均工作16个小时并且毫无悬念的成为了一个有价值的人，最重要的是那时候我绝对是一个热爱工作的人。痛恨工作恰恰是从来到北京开始打卡的那一天开始的，如果我的家乡还算的上是一个平静的社会主义中等城市的话，从打卡机的普及率上来看，北京毫无疑问已经成长为一个标准的资本主义大城市了。

有一个韩国品牌最近的slogan是time your time，面对着打卡机我会自问：我何德何能，可以time my time？时间的事还是您说了算！在打卡机面前，我们都不再是时间的主人，它就像一个巨噬细胞无尽的吞咽着我们的时间，并且通过一系列潜在的传导直接的影响到你的生活、健康甚至价值观。在一个所有人都要上班的时间去上班，让我们每一天都是从焦虑中开始；深夜的加班应酬之后，第二天你还要迎着阳光忍受着剧烈的头痛和疲倦奔向骨灰盒一样的写字楼；你会慢慢地从愤愤不平到极端厌倦，因为你迟到要扣钱，加班却活该；然后你会困惑你是因为热爱工作而工作还是因为生计而工作，你的时间和命运是掌握在自己手里还是掌握在一个IBM八十七年前发明的破盒子手里……

我们常说，人这一辈子光溜溜来光溜溜走，而在整个生命的轨迹上，我们真正从始至终都能拥有的唯一资源其实只有时间，我们用时间换取教育、换取金钱、换取健康、换取……几乎我们在这世界上所需要的一切，从根本上说都是用时间换来的。当你不能再做自己时间的主人，你生命中唯一的资源也就被彻底攫取了，你变成了一个一无所有的人，如行尸走肉穿梭于高楼大厦之间，不再有创造力，不再有劳动的快乐，不再有对成就的任何渴望。我无力砸烂这个被IBM打开的潘多拉之盒，所以我要不断的告诉自己，努力再努力，为了逃离打卡机的魔爪，找回被打卡机揉碎的灵感与天性，找回自己存活於世的价值。

- 作者：杨樾 2007年07月9日, 星期一 14:29　回复（36） |　引用（0）加入博采

节目：《音乐有味道》第一期

这周开始制作了一档新的广播节目《音乐有味道》，一周一期，节目是一个围绕音乐的talkshow节目，每期节目分为三个部分，分别讲一件事、一个人、一张碟。以后我会把这个节目每周都放在这里供大家在线或者下载收听。当然北京的朋友也可以在每周日中午12点在HIT FM88.7直接收听。

注：每期节目分ABC三节，所以音频文件也是三段。

下载《音乐有味道》第一期A段

下载《音乐有味道》第一期B段

下载《音乐有味道》第一期C段

- 作者：杨樾 2007年07月5日, 星期四 14:16　回复（108） |　引用（0）加入博采

不选秀你会死啊？

安琥去参加山东卫视的《联盟歌会》了，这位去年的《联盟歌会》主持人这次是作为选手去的，一场搏出位的设计把明星与选秀的闹剧推向了新的高潮。

中国的明星在对待选秀这个问题上经历了一个无比痛苦的转变过程，第一年的超女根本没人看得上眼，湖南卫视为了请评委吃了不少闭门羹，这时候明星的状态是不屑；第二年的超女造就了一个演出身价65万的李宇春出来，让明星们银牙咬碎，各大公司就差批发一卡车的巫毒娃娃发到明星的手里了，这时候明星的状态是羡慕嫉妒恨；去年开始各电视台想明星所想，急明星所急，陆续开办起了明星为主角的选秀节目，明星们开始在电视节目里PK跳舞、滑冰、说相声，一批混得不死不活的明星在这些节目里咸鱼翻生，这时候明星的状态是踊跃积极；而到了今年参加快男的银色灰尘乐队和参加《联盟歌会》的安琥，终于心里淌着血，捅破了最后一层窗户纸，反正怎么都是作秀，干脆直接去参赛，这时候明星的状态是黔驴技穷。

看得出，明星们在这几年挺煎熬的，钱都让自己瞧不上的小崽子们挣走了，自己还要沦落的去做评委装疯卖笑、胡贬乱骂，甚至排着队和小朋友们一起去海选。做艺人做到这个份上，让我想起那个老段子——打开葵花宝典，第1页写着“欲练神功, 必先自宫”，第2页写着“若不自宫, 也能成功”，第3页写着“即使自宫, 未必成功”。我们的明星们就像是那些被葵花宝典玩死的人，在电视台的操弄之下丢掉了的本分、丢掉了专业甚至丢掉了尊严，其结果也无非是个“即使自宫，未必成功”。

中国的电视台的集体无能和急功近利是造成这种恶劣局面的根本原因，早年间火了《快乐大本营》，全中国每个电视台都开始做明星歌友会和综艺晚会，这种节目玩了6、7年基本上都死了，电视台没有力量继续支付巨额的演员劳务费，观众也已经彻底看够了那套被吴宗宪玩烂的东西。这几年选秀又火了，听一位大哥说他们老家东北的一个县级电视台都在搞选秀了，遍地开花的过程同时也是一个不断复制、抄袭、裂变、无所不用其极的过程。老外有句话说得好：上帝欲使人灭亡，必先使其疯狂。从历史的经验看，电视台的下场也无非是个“即使自宫，未必成功”。

中国的电视台们在一窝蜂的跟风中，把自己逼到了绝路，没有踏踏实实的制作，只有急功近利的盲从，正经做音乐的人失去了通过电视媒体传播音乐的渠道，在选秀节目泛滥的今天，我们看看中国的所有卫视台，还有几档专门播放MV的节目，这些节目里还有几档在黄金时间？在打着选拔音乐人才的旗号选秀的同时，你们又为那些已经被承认的好音乐留下了多少空间？皮之不存，毛将焉附，如果有一天当所有的明星都意识到——除了和小朋友们一起去选秀自己再没有其他任何曝光的机会，那个时候明星和受众会一起把电视媒体抛弃。选秀，在中国就是选谁更会作秀，一个电视媒体集体自宫后的逼良为娼的游戏，安琥也仅仅只是一个开始。

- 作者：杨樾 2007年07月3日, 星期二 12:49　回复（27） |　引用（218）加入博采

勇敢的心

我一直觉的应该为老汪写点什么，曾经我在节目里说他是中国最后一个真正的诗人，是最后一个有可能成为大师的人，是一个非神经质的人。在我与他熟悉起来的几年中，这几方面都有些变化，只有一点一直没变——他永远不放弃用最诚恳、最执着也最较真的态度跟自己的哥们谈论音乐的机会。我生活的这个圈子里，几乎都是靠音乐吃饭的，但是还愿意谈论音乐的人太少了，包括那些自以为是大腕的人。

12年，老汪带来了第七张专辑，我本身是非常厌恶解构音乐的，什么编曲怎么样，什么融合了怎样的风格之类，留给那些混世的乐评去八股吧。汪峰就是汪峰，他的每一首歌总有那么一刹那可以在爆发中打动我们，情感，我们永远是被情感打动的，不是音乐类型、不是编曲、不是吉他贝司鼓、不是音色，如果你在12年里一直能够被同一个人的音乐的打动，那说明你和他都是真诚的。

附上朋友孔雀在老汪的官网上写的一篇文章链接：

汪峰演唱会上感谢的“仨家伙”——木剑曾克，大刀董鹏，火枪杨樾

- 作者：杨樾 2007年07月2日, 星期一 18:13　回复（19） |　引用（0）加入博采

今天你GAY了吗？

Wentworth Miller今天终于被媒体正式宣布为是一个GAY，他男友的照片也被登在了报纸上。过去的两年里，太多追随着《越狱》的男男女女被这个男人迷的神志不清，这里面也包括我。他是GAY我不会觉得奇怪，我们都已经习惯了在认识一个大帅哥数月之后被告知他是喜欢男人的。
村上龙在他的《男人都是消耗品》当中写过——他在纽约的艺术界和上流社会混迹多年，在那个圈子里，他所见到的每一个称得上是“极品”的男人无一例外都是GAY。我相信他的话，因为在我生活的世界中，情况基本相同。
同性恋在世界任何国家、自古至今始终保持着人口总比例的3%-5%，之所以今天人们觉得好像同性恋突然多了起来，怎么身边有了这么多GAY，只是因为今天世界的环境让更多人不介意告诉别人自己是个GAY。而另外一个困扰很多人的问题就是——为什么明星当中有那么多GAY，是那个圈子风气“太坏”还是因为帅哥们搞女人搞多了都已经厌倦了？这似乎是一个先有鸡还是先有蛋的问题，真正的现实是GAY或者有同性恋潜质的人更容易选择进入这个行业，也更容易成为明星，而不是明星更容易成为GAY。尼采在一百多年前就说过：任何艺术都是雌雄同体的。艺术的极致是没有性别的区分的，所以那些性别意识模糊的人更容易接近艺术的本质，当然他们同时也更容易成为同性恋。

Wentworth Miller也好、Geoger micheal也好，金城武也好、张国荣也好，这些我欣赏的极品男人，他们忠实于自己的内心、忠实于自己的选择，只有这样才会被别人尊重。而另外一些人在不断的用一些无聊又愚蠢的方式掩盖着自己的性取向，比如每次被人说是GAY就赶紧炒炒自己和女经纪人绯闻的苏有朋，比如含糊其辞的说“要和自己的爱人漫步海滩”的李宇春，比如让舒淇在自己家里过夜的王力宏，比如潜规则了无数小帅哥但是又有老婆孩子的赵宝刚和海岩……正是这些人的欲盖弥彰才让公众不断的加深着对同性恋的偏见，他们既没有忠实於自己的选择，也没有忠实于自己所属的群体。所以这些人的事业也在这种煎熬、摇摆和欲盖弥彰中停滞不前。

世界娱乐业的中心好莱坞，各大电影公司、经纪公司、传媒公司被10%的犹太人牢牢控制着，而在这10%的犹太人中真正最有权势的是其中10%的GAY，比如David Geffen。人人心中都有一座断臂山，做一个GAY明星没什么丢脸的，是你的GAY基因让你比别人多了更多成为明星的可能，吃水不忘挖井人，做一个堂堂正正的GAY吧，为了你们自己，也为了让老百姓知道同性恋并不是吉米那种变态装逼犯。这事唯一受伤害的应该是女人们，极品都留给男人自己了，那女人怎么办？幸好中国的男人比女人多三千万，国家一直担心这么多男人找不到老婆要出乱子，哈哈，看来只能便宜我们这些不是极品的男人了。

- 作者：杨樾 2007年06月28日, 星期四 14:42　回复（36） |　引用（0）加入博采

《冬天2007》——中国流行乐坛的市井图画

老朋友杨嘉松看了我的《四大彻底沦为驻京办》之后有感而发，写了这首《冬天2007》，乐坛的很多无奈都在里面了，听着辛酸而感动。这首歌也许不会在任何电台中听到，我们就在这里跟大家一起分享吧。

以下是下载地址，如果链接不上在线收听，就下载收听吧：

http://www.esnips.com/nsdoc/1a3c2d9c-e416-46e1-b42c-9a7a3913e990/?action=forceDL

- 作者：杨樾 2007年06月26日, 星期二 16:29　回复（16） |　引用（0）加入博采

新浪邮箱还要垃圾多久？

新浪是一个我一直非常尊重的网站，这么多年我的私人电脑开机首页都是新浪的新闻中心，我从96年开始上网，97年开始使用新浪的信箱，拥有自己名字全称的新浪信箱是很多人觉得不可思议的，但在97年的时候这并不算什么，那个时候126和163的yangyue信箱也是我的，只不过后来活跃度不够都被收回了，那对我来说是一个很没有远见的行为，呵呵，谁能想到多年以后126变成了一个这么好用的信箱。
现在我使用收费的新浪vip信箱，把自己的全名信箱转接到这个信箱中，但是这几年来，新浪信箱已经彻底沦为了一个垃圾箱，我每天在这个信箱里能收到四五十封信，平均只有一封不是垃圾邮件，其他的全都是垃圾。新浪信箱中有一个“这是垃圾邮件”的功能，可以把选中的邮件来源打入黑名单，以后再有这个地方来的垃圾邮件，就自动过滤了，按说这是一个非常好的功能，可是我每天把这数十封垃圾邮件一古脑的打入黑名单的同时，垃圾邮件却从未减少。垃圾邮件系统会经常变换邮箱地址的道理我当然明白，所以我已经按照要求把那些邮箱的整个@后面的地址都阻止了，可是我依然会收到他们的垃圾邮件。更可笑的是，我每天在清理垃圾邮件的时候还会经常遇到以下截图的画面……

这说明什么？既然这个邮件地址已经在黑名单里了，为什么我还会收到他的信？还会让我再一次手动把它打入黑名单。新浪的信箱怎么能弱智到这种程度，我曾经多次给新浪信箱的管理员写信投诉，但是没有得到过任何的答复，也没有见到他们在垃圾邮件阻止方面有任何改观，更可怕的问题还在于新浪信箱经常丢失我等待的重要信件，每天我想看的信来不了，等来的全是垃圾。大约从三年前起，我已经把主要的私人信箱转到了126，在过去的这几年中，我的126信箱几乎没有收到过一封垃圾邮件，作为一个网络行业的从业人员，我一直很好奇126是怎么做到的，除了绝对没有垃圾邮件之外，126也在通过各种改进手段把他们的信箱做的更加“浏览器化”，一个集合了很多易用功能的邮箱，为我的工作带来了很多方便。我不是126的枪手，但是我不介意为网易的这个邮件系统作作广告，好东西还是应该大家分享。
新浪是一个庞然大物，几乎这个世界上存在的所有网络产品他都有，但是在经营多年之后，我依然感觉到新浪对一些基本功能的轻视，也许在他们的眼里，永远冲在互联网行业的最前沿才是他们需要的，但是一些基本功能的沦落却会让新浪丢失很多我这样的长达十年的老用户的信任。信箱是一个问题，也许新浪不再看中信箱，但是我在新浪信箱中得到的用户体验会直接影响我对这个网站整体的态度。前面我也说道，过去十年间，新浪一直是我获取新闻资讯的第一选择，但是今天news.sina.com.cn早已不再是一个每天不能不看的网站，从汽车到娱乐，从体育到电信，新浪的新闻中心充满了枪稿，在娱乐这样的板块中，枪稿的比例有时能达到100%，这还是陈彤所倡导的新闻精神吗？新浪的新闻在鱼龙混杂的博客文章和令人反胃的大量枪稿中已经堕落了太多了。陈彤，带着你的编辑去好好看看星岛环球网吧，去看看人家是怎么做新闻的，枪稿让新浪的编辑收黑钱已经闻名业内，但是毁掉的却是你们苦心经营10年的事业。

- 作者：杨樾 2007年06月26日, 星期二 11:45　回复（21） |　引用（0）加入博采

摇滚乐是这样炼成的

MTV--MOTO ROKR演唱会 2007年6月22日雨夏至

舞台上的郑钧

舞台上的汪峰

舞台上的黄大炜

- 作者：杨樾 2007年06月25日, 星期一 14:20　回复（21） |　引用（0）加入博采

青岛印象

这个周末在青岛，这个我去过至少200次的城市，但从来没有用影像记录过它。

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- 作者：杨樾 2007年06月25日, 星期一 14:11　回复（40） |　引用（0）加入博采

博客50万了，谢谢大家，庆祝一下！

写博客两年，今天博客流量超过50万了，和那些靠博客成名的“老这个”“老那个”不能比，这50万是对纯民间写作的肯定。感谢那些喜欢看我文字的朋友，博客不是数字游戏，而是代表了每一天生命的真实思考，在这些文字里，我们一起成长，为我们自己喊一声——加油啊。也感谢那些不喜欢我的人，因为这50万里也有你们勤勤恳恳的拍砖的功劳，替你们也喊一声——加油啊。

- 作者：杨樾 2007年06月12日, 星期二 11:50　回复（83） |　引用（0）加入博采

六小龄童与白马陈小手

六小龄童又开始“不屑”了，又开始“捍卫”了，记不清这是电视剧《西游记》播出17年来，六小龄童第几百次不屑和捍卫了，这次惹着他的是准备再拍《西游记》的张纪中（请注意，我说的是再拍，而不是重拍，只有使用与17年前相同的剧本才能叫重拍）。这些年里，只要有什么跟西游记有关的新闻出来，六小龄童都有话要说，俨然成了吴承恩跨越时空的代言人，甚至别人说要拍个孙悟空的动画片，他也要骂两句，我就奇了怪了，六小龄童你不过是在一个电视剧里演了演孙悟空，这《西游记》怎么倒好像成了你们家的东西，别人不但碰不得，连说都说不得了？？？

很多年前，汪曾祺先生写过一个小故事叫《白马陈小手》，写一个骑白马的妇产科大夫，人称白马陈小手，救活了无数的难产妇女，有一次为某军阀团长的的难产太太接生，一切顺利母子平安之后，陈小手被团长一枪给毙了，团长是容不得别的男人动他老婆的下体的。这些年，每次看到六小龄童说话，都想到这故事中的团长，只是那个难产的女人毕竟还是属于团长的，难不成这《西游记》也成了六小龄童家里的一个下体？

《西游记》是中国的四大古典名著之一，翻译到全世界百十个国家，十几亿中国人，人人熟悉的一本小说，早已融入了中国百姓生活的经典神话故事，是属于全人类的宝贵文化遗产，不但可以拍成电视剧，还可以拍成电影、话剧、音乐剧，用任何的艺术表现形式去再现经典都无可厚非，任何人在尊重经典的前提下去尝试再现经典也是无可厚非的，那今天是谁给了六小龄童作为《西游记》独家代言人的资格？毫无疑问，从来没有任何人给过他这个权利，这个被一部戏成就的过期明星，17年来始终活在自己营造的光环中，靠着孙悟空扮演者的身份四处走穴赚钱，《西游记》是六小龄童要吃到死的老本，这才是他象护着自己老婆的下体一样护着《西游记》的根本原因。我相信六小龄童对《西游记》是有感情的，毕竟没有这本书、这部戏，他不过是一个长的比较像猴子的普通人。可是你再有感情，我们再承认你演的孙悟空很经典，《西游记》和孙悟空也变不成你的专利。劳伦斯-奥利佛爵士是公认的莎剧表演大师，我们可曾看到过他在长达50年的莎剧表演中，把自己打扮成了莎士比亚的代言人和莎剧的所谓捍卫者？

六小龄童，你还是醒醒吧，《西游记》是全人类的，不是你六小龄童的，即便你自己对《西游记》有着自认最权威的理解，那也只是你自己这么觉得，每个时代、每种不同的文化背景之下，人们对经典的理解一定是不同的，你可以做一个刻舟求剑的人永远留在原地自娱自乐，但是把你的私心和占有欲包装成对《西游记》的捍卫，只能让你晚节不保，沦为一只不招人待见的老猴子，你有继续贴上满身的毛走穴赚钱的权利，别人也有！这个时代，妄图靠“不屑”和“捍卫”拖住自己被遗忘的速度，不过是痴人说梦。

- 作者：杨樾 2007年06月1日, 星期五 12:17　回复（86） |　引用（0）加入博采

黄小茂离职，四大唱片彻底沦为驻京办

国际四大唱片中最后一个被大陆音乐人主导的公司华纳送走了总经理黄小茂，四大中最后一块原创音乐阵地在持续多年严重的营养不良中终于失守，与其他三大一起沦为了港台唱片业的驻京办。

中国原创音乐的快速凋零是这几年里不争的事实，而作为世界唱片业绝对主导者的四大——华纳、环球、SONY-BMG和百代在进入中国市场这么多年后，却逆潮流而动，他们对内地歌手和创作的扶持与投入不但没有逐步加大反而呈现了极速萎缩的态势，四大中国公司的团队工作重心已经明显转向了为港台歌手在内地做宣传和销售服务。等待四大旗下内地歌手的将是更加漫长的发片周期、更少的制作费和宣传费。

四大唱片在内地的发展不尽相同，第一个创造本地化辉煌战绩的是SONY，陈道明主导下SONY曾经拥有毛宁、满江、金海心、韩磊、刘欢这样一批对实力的唱将，也曾创造了一个又一个销售记录。但是在赵青接替陈道明，公司核心业务转至上海后，对内地歌手的轻视即迅速表现出来，原来旗下的大牌歌手连同晚期加盟的满文军、王子鸣、陆毅全部与公司解约，有一段时间SONY在内地几乎没有什么业务。与BMG合并之后，这间让五大变成四大的公司才有了秦海璐、黄奕、倪睿思、刘亦菲、韩雪和陈坤，除了倪睿思其他几人全部是影视明星出身，韩雪的神秘背景则一直让业内颇多猜测，他们的功利心态一目了然。而今天的SONY-BMG中国公司的员工们每天则在忙碌着周杰伦、王力宏、李玟、黄义达、吴建豪、庾澄庆、莫文蔚和南拳妈妈，每年一至两张的内地发片量几乎已经可以忽略不计了。

百代唱片在内地开展业务稍晚（我们当然不是从解放前算起的），从上海步升开始，逐渐有了许巍、花儿乐队、胡彦斌这样的一线和准一线歌手，与最初几年的红火相比，许巍的出片速度在逐渐放慢，极度的商业诉求让许巍把在百代的每张唱片几乎都做成了“同一首歌”，胡彦斌在出道时被很多人看作天王的接班人，而今天他早已退出了这个竞争的行列。最可悲的是花儿乐队，这支有着鲜明特色的乐队在公司的怂恿与含糊其辞的辩白中成了中国流行音乐“抄袭”的代名词。这两年百代又签约了胡歌、安琥和好男儿组成的“兄弟联”组合，这基本上是一些与音乐本身关系不大的人，其中的功利心态与SONY-BMG如出一辙。今天，百代在港台地区拥有孙燕姿、任贤齐、黄立行、陶哲、SHE、黄品源、安以轩……你回想一下百代的工作人员给媒体打电话都在为谁联系宣传，就知道谁是百代的重心了。

环球是四大唱片里最大的一家，但不幸的是他们也是在中国内地业务量最小、开展业务最晚的一个，在中国原创音乐曾经辉煌过的那些年里，并没有环球的身影，而今天我们打开环球在中国的网页，内地艺人只有东山少爷、王啸坤和冯磊三个人，这其中王啸坤还属于上腾与环球的合作产品、冯磊属于刀郎和环球的合作产品，也就是说环球在中国基本上是没做什么音乐的，而作为一家最典型的驻京办公司，他们更多的要为陈奕迅、张学友、周传雄这几大天王忙碌着，在能赚到钱的那些年，环球都没有插一脚进来，现在做唱片都不赚钱了，我想他们会更坚定的把公司作成一个驻京办。

最后我们来说说华纳，这实在是一家拥有着辉煌的原创音乐创作传统的公司，从最初宋柯与许晓峰拿着华纳给的20万美金把公司张罗起来，把它打造成拥有朴树、汪峰、老狼、叶蓓、金海心、周迅、达达乐队、美眉、E乐队的内地最强大的原创人文音乐制作基地，华纳麦田曾经是中国流行音乐一块让人敬仰的金字招牌。但是同样在长期的总部投入不足的艰难困境中，宋柯和许晓峰相继选择了离开。黄小茂是一个特殊时期的产物，他接手的华纳已经被迫开始向着驻京办的路子走去，巧妇难为无米之炊，老狼和金海心的发片周期在不断的延长，而作为与宋柯和许晓峰一样有着深厚人文理想的黄小茂，在这几年里不过是在苦苦挣扎，而台湾团队对中国公司的不断介入也使这家公司的工作越发束手束脚，他们不得不放下老狼和金海心，把时间和精力投入到萧亚轩、FIR 、阿沁、郭品超和郭美美身上。而最近一年中出于对内地艺人的保护和扶持，黄小茂的高层团队与大中华区在经营理念上分歧越来越大，华纳大中华区对内地音乐的漠视和对内地艺人的冷淡，引起了中国华纳员工的极大愤慨，但是资本的力量是无法抗拒的，黄小茂最终被迫选择了离去，而那一群为着中国自己的流行音乐奋战多年的高层同时都选择了集体离职，四大中的最后一块原创阵地就此彻底沦陷。

事实上，我从不反对两岸三地的音乐互通互融、同样文化背景下的协作有利于中国流行音乐的共同进步，毕竟拥有13亿人口的中国还没有出产过一个真正意义上的国际巨星。近十年来，随着港台两地流行音乐市场的极度萎缩和衰败，大量的台湾唱片业从业人员来到内地，这里面有创作者、制作人、录音师、乐手、歌手还有唱片行业的管理者。在内地的市场征战中，他们凭借着丰富的经验和技术以及多年来积攒的名声获取了高额的利益，在一个市场经济的时代，这些都是市场自然选择的结果，本无可厚非。但是今天，当世界唱片业的四大巨擘把他们在内地的唱片公司彻底改造成了服务于港台分公司的驻京办，问题的严重性便迅速的呈现出来。

全球化是不可逆转的趋势，但是全球化的一个终极目的是谋求共同发展，而四大唱片却在抢占内地市场的同时或明或暗的促动着内地音乐的持续萎缩，这种短视的利益最大化的行为是建立在对内地唱片业资源的掠夺性开发之上的，虽然这些公司也在签新人做唱片，但那不过是一种掩人耳目、堵人唇舌的表面文章。我们在这里要问，港台的唱片业同仁们，你们把内地当成了什么？你们把内地的唱片公司当成了什么？你们又把内地的歌手和音乐当成了什么？？？你们在这里赚钱，但是你们为内地的音乐发展做过什么？你们还打算做什么？

我想在这个时候，我们整个内地的唱片业同仁、传媒界的同仁也都应该一起来反思，我们应该如何来应对港台唱片业对原创音乐这种建立在资本霸权上的侵蚀与毁灭，而我们的文化出版主管部门是否也应该考虑出台相应的政策，来规范国际唱片公司在中国内地的经营行为，用政策的杠杆来调节内地音乐与海外音乐的市场份额，文化是一种特殊的产品，任由其在绝对的自由市场经济中沉浮，最终只能换来本土文化的迅速没落！

- 作者：杨樾 2007年05月23日, 星期三 13:40　回复（27） |　引用（0）加入博采

BTV的黛玉，怎一个丑字了得

红楼梦中人选秀从去年8月启动，到现在忙活了将近9个月，号称的十大赛区、几十万报名选手，比赛终于熬到了最后时刻，刚过去的这个周末产生了黛玉组的三甲。说实话我很少看红楼梦中人的比赛，北京电视台是一个根本不会做娱乐节目的电视台，所以他们做的节目很难让人看得下去，即便我为了工作需要想看看现场的比赛，每次也都被亲朋好友抢过遥控器换了台，罢了，总不能为了一个烂节目给大家造成无法弥合的精神伤害啊。

红楼梦中人决赛以来的收视率一直非常低，周六的收视率在北京地区基本徘徊在2.5到3.5之间，周日的收视率基本徘徊在3.0到4.4之间，北京地区的这点收视率75%还来自55岁以上的老年人，而全国其它主要城市的收视率基本都在0.5以下，很多城市的收视率都是0（根据每周的AC NELSON数据），也因为持续的低收视率，让北京台的领导非常丢脸，原本是想赶一个选秀的末班车，把湖南卫视和东方卫视都玩烂了的游戏再玩一遍，以证明北京电视台不是全中国最左最保守最不娱乐的电视台，可惜这就像长时间关在笼子里的鸟，就算你给他放生，它也是死路一条一样，尽管北京台的领导痛下决心在五一节前把第一个导演组炒了鱿鱼，但是收视率是个残酷的指标，你们可以随便修改选手的短信数量，可以随便让有后台的人复活，你可以要求所有的评委按照事先的约定投票，但是你们改不了nelson的数据，每周一连串耻辱的数字注定让红楼梦中人和北京电视台成为电视业内的一个笑话。

黛玉三甲产生了，从周六的八进五到周日的五进三，我托着下巴看完了两天的节目，回忆起去年在大观园做海选的评委，明明还是看到不少美女的啊，后来几十万选手在我们的网站上写博客、建粉丝团，美女也不少啊，怎么9个月之后，选出来这么三个丑八怪进了林黛玉的最后决战？？？我当然知道评委们需要“综合考虑”，什么气质啊、内涵啊、表演水平啊、台词啊……别用这些貌似深奥的术语搪塞别人了，几十万人参与的一个选秀，我就不信找不到一个才貌俱佳的，我们来看看进入总决赛的三个黛玉——两个鹰钩鼻子，一个大平脸，其中某人还长了满脸的大疙瘩，我不知道评委和北京台领导心里的黛玉是什么样，就算你们都觉得这三个女孩适合演林黛玉，那也不能否认这三个女孩非常非常丑。

我没有歧视丑人的意思，可是这是选林黛玉，不是选三八红旗手，我不知道北京电视台受到了多大的外界压力，这三个女孩的背景到底有多大，但是活生生的三张丑脸摆在那里，全国人民都看到这三个丑八怪晋级了三甲，这就是花了几千万运作了8个多月的红楼梦中人吗？胡玫会接受你们塞到她手里的这些丑八怪吗？我很怀疑！北京电视台，你连一个长得周正一点的林黛玉都选不出来，你还好意思拿着收视率跟别的台拼选秀吗？谁都知道选秀的幕后操作很关键，但是你们也不能没点限度吧？这样下去，所谓红楼梦中人不过是沦为北京电视台在温都水城的一次内部联欢会，每个选手都有一堆关系找过来，北京台又是如此重视这些关系，于是舞台上上演着一幕幕痕迹明显的打压与扶持的闹剧，北京电视台未免太低估观众的智商了，既然想把红楼梦中人作成内部联欢会，又何必哭着喊着立那个牌坊呢？？？

从红楼梦中人选秀开始，我就从来没看好过这个节目，这是基于我这些年与北京电视台多次的合作得出的结论，他们自大而无能、自卑而狂妄、无知而嚣张。从红楼梦中人选秀一启动，我就好奇北京电视台与导演胡玫、红楼梦中人选秀与新版电视剧红楼梦之间应该如何作一个了断，又应该如何收场？现在比赛进行到这个份上，我们从来没见胡玫发表过任何意见，据我所知胡玫本人非常不喜欢这个选秀，那么今天若是真的要从这三个丑八怪里挑出一个黛玉，不知道胡导会如何应对。好戏才刚刚开始，咱们走着瞧吧。

- 作者：杨樾 2007年05月21日, 星期一 12:28　回复（42） |　引用（0）加入博采

杨樾VS郑钧对话实录——为了梦想继续战斗

对话时间：2007年5月15日下午

对话地点：soho现代城

杨樾：做音乐到今天，在你的音乐上，我们可以看到一种清晰的变化，也能看到你固守的一些东西，你如何来定义自己今天的音乐？

郑钧：我想发出跟大家不一样的声音，如果你做的东西千篇一律，别人就不需要听你的音乐了，包括我现在去看一些新人的演出、看选秀，我就感到一个歌手并不是模仿谁模仿的象，而是你要有不可取代性，你的歌声和你的创作必须是不可取代的，你跟大家不一样，这个很重要。所以我在做自己的音乐的时候，一直给自己的要求首先就是我要忠于自己，我要写有感而发的歌，我确实有这样的感觉，我再写。

杨樾：目前中国的音乐市场非常衰弱嘈杂，选秀歌手和网络歌手混迹其中，很多自身的音乐人面对这种真音乐的失守，都很无奈，你怎么看待目前的状况，觉得这是暂时的还是会持续很长时间？

郑钧：我是觉得这是一个新的时代来临了，所以他需要新的声音，当然现在这个新的声音可能还没有出现，在这种情况下，会有很多假冒伪劣产品出现，来填这个空，这很正常。因为可能中国人在文化上压抑的时间太久了，当这个时代来临，网络时代其实就是一次新的文化大革命，是某种程度上的一次文化大革命，人们渴望缔造新的精英和英雄，所以出现一些鱼龙混杂都是完全可以理解的，在这个百花齐放的时代，你得让自己怒放，因为你不去努力的绽放，就会被各种狗尾巴草什么的抢在你前面开了，所以你必须为自己而战，为自己的主张、为自己热爱的东西战斗。

我有一个朋友说过一句话说的很对——你必须站在舞台的最前沿，才会让人们听到你想说的话，如果你站在幕后，或者你在地下室里，那没有用。所以你要想把自己的想法告诉大家，你就得冲在最前面。所以这也是我最近为什么会选择去做评委的原因，我觉得我们这些人也许要站在那表达我们的态度，这个东西现在很火，那里面有一些觉得自己很牛的人，在说着他们的想法，在这种时候，如果你只是清高的站在旁边的话，没有任何用处。所以我一定要在这个战场上表达我的态度，这个好，那个不行……因为媒体本身是中性的，要看你怎么用它，你说这个城池你不守着，它就会失守。

所以那天我也跟别人说——当秀才遇见兵的时候，你要让自己成为一个特种兵，要不然你会被兵打死的，哈哈，但是有的时候你变成特种兵也没用，因为那个兵她不是个兵，她是个魔兽，你还是得想办法把他打死，这样你才能过关，哈哈……就这么简单，不要总是站在那里唉声叹气，一定要为自己的理想，为自己的梦想去战斗。没办法，这个时代已经来临了，大家站在同一个起跑线上，网络是特别公平的，你的东西优秀，最终还是会证明你是优秀的，所以我的态度是比较放松的，我觉得现在这样的局面不是坏事，挺好的，你会看到各种人来人往，这个火了那个下去了，最终被人们记住的还是好的音乐，真正的艺术在时间的沉淀之下，她还是会被留下来。而那些妖魔鬼怪出现呢，也只能一时的抢占一下大家的眼球，让大家把无聊的一面表现出来而已，人都有无聊的一面，我自己也一样，我有时候也会看这种耍宝的东西，娱乐是让人放松的，但是你要让我热爱它，那是不可能的。

杨樾：有没有感觉到原本属于自己这一批人的市场，被一些不能算是音乐的东西抢占了？

郑钧：我是觉得现在市场划分更细了，不同的人在其中取得不同的需要，有的人就是想听到有深度有想法的歌，有的人就想听个热闹，有的人干脆就是在起哄。对于我来讲，我的音乐还是想表达生活中美好的一面，是生活感悟的东西，所以我如果按照美国电台的细分来说，我的音乐应该算是“成人另类”，所以你不可能让所有人都喜欢你，没有任何人能做得到，所以你就让自己先喜欢自己。

杨樾：也就是说你觉得喜欢你的人终归还是喜欢你的，你不会失去他们。

郑钧：对，那些人一定还会买我的唱片或者喜欢我的新歌，为什么呢，因为我的东西就是为他们这一类人做的，因为我就是那一类人。不喜欢我的人，其中有一些听到我的新唱片可能也会喜欢我，那就不是我能决定的事了。所以我只能做到让我和我属于的这一类人以及跟这类人差不多的人能喜欢，就足够了，我管不了那么多。

杨樾：但是我们的岁数都在增长，时代也在往前走，现在的消费主体已经进入了80后的一代，那么岁月是否会让你和你的音乐最终彻底边缘化了呢？

郑钧：老杨，我明白你的意思，我想说的是，每一年都有新的18岁，但是并不意味着每一个新的十八岁都是完全不同的，古代一千年前、两千年前的人和今天的人比起来，他根本的需求其实是差不多的，我们每天必须吃三顿饭，要不然就饿死了，我们不能因为现在高科技了，就去吃电脑，我们跟古人一样还是要吃粮食，所以这就是最简单的道理。心灵的需要也是一样，人们还是最渴望听到那些能感动我们的声音，那可能是一段京剧，也可能是一段重金属，但是你渴望那种东西感动你，这些就是不朽的东西，所以关键看你怎么表达那些不朽，对我而言，美国从六十年代开始发展摇滚乐，那是一个文化如此先进的国家，过了这么多年，他的摇滚乐依然是那么火，按说他们有了很多新的东西，就不需要什么摇滚乐了，那几十年前的东西了，但是我没看出来，我每天晚上都在网上听一些美国的网络音乐电台，听很多最新的音乐，我感受到他们的摇滚乐依然在前进，象U2这样的乐队依然被大家膜拜，这就是那个简单的道理，关键是心灵，心灵的需要是否得到了满足，虽然穿的衣服不一样，但是衣服里面的东西还是一样的。

杨樾：这次做评委的经历，有没有让你重新开始审视，到底谁在控制着中国流行音乐的话语权？

郑钧：这次做评委让我大开眼界、大跌眼镜，呵呵，让我重新认识了人生。这次经历让我明白了话语权有多麽重要，因为话语权对大众的误导实在太大了，我就明白了该争话语权的时候你必须争。因为我们这一代人，包括我的很多我的朋友都有点清高，有点“酒香不怕巷子深”的意思。

杨樾：特别不屑于去参与吧。

郑钧：对，特别不屑，不屑于做评委参加这种活动，我觉得这样的话，结果就是我们会完全丧失话语权，你一丧失话语权，你就自然会被边缘化，可能他就是个狗屎垃圾，可是她掌握着话语权，所以导致你最后完全无还手之力，我去做评委最重要的原因就是这个。另外我认识很多新的创作的歌手，一些不错的小孩……

杨樾：完全没机会吧？

郑钧：根本没有任何机会。

杨樾：媒体根本不会给这些人留任何版面

郑钧：对，媒体特别功利，他们都是觉得什么东西红了，他就跟着去扇忽这个东西，他不会因为你的音乐做的好听来帮你，完全不可能。所以那些有才华的小孩就特别悲惨，没有任何人能帮上他们，唱片公司、发行公司都不管你。

杨樾：你要不去参加选秀，你就没有任何机会。

郑钧：对，就没有人机会。所以我去做这个评委的另一个重要原因，就是我认识的不少有才华的小孩歌手都去参加选秀了，我一开始不理解，我说为什么去参加选秀？他们说因为这是我现在唯一的机会。所以我就去做这个评委了，希望能推一下这些孩子一把。

杨樾：我记得前几届超女也找过你，你都拒绝了

郑钧：对，从第一届就找我，我都不去，但是我觉得这些小孩太惨了，我应该做点什么了，他们又来找我，我就去做这个评委吧。所以我去济南和西安赛区的时候，就有大批的提着吉他的小孩来参加，这真是让我挺感动的。我也发现选秀他应该算是一个有用的平台，这些创作歌手不一定能走到最后，但是他最起码给了大家一个新的选择，这样会慢慢的、潜移默化的让观众知道，音乐还可以这样去表达。

- 作者：杨樾 2007年05月16日, 星期三 14:53　回复（23） |　引用（0）加入博采

一个冷笑话见证的中国互联网现实

腾讯从一个我一向不屑於使用的聊天小软件迅速成长为国内的第一大网站，马化腾是个低调的人，所以我并不了解此人的行事风格，但是腾讯以及中国几乎所有成功网站的今天，无一不在证明——冠军是无法复制的！马太效应被反复的用如下血淋淋的事实证明着：

1、雅虎、msn、google这些美国巨头在中国的失败。

2、为什么没有出现第二个新浪

3、腾讯成为了中国第一大互联网公司

4、拿着vc大多数互联网公司还是无法赚钱

5、互联网正从媒体沦为金融工具

这是很多人刻意回避但又无法回避的问题，中国的互联网社会中充斥着大量的盲从与

断章取义的人，他们从myspace的成功看到了web2.0的春天，却没有人愿意承认中国根本没有那么多地下音乐人以及地下音乐作品；他们从youtube的巨额收购看到了视频网站的“钱景”，却只有到了公安部网络罗扫黄的时候才感叹社会主义没有资本主义那么自由开放；所以我们强忍着无聊的幸灾乐祸，看到博客网倒下了、猫扑倒下了、无数的视频网站倒下了，上帝没有给亚军任何机会，这也再一次的证明着杰克韦尔奇的名言——一个行业的领先者有权制定规则！规则已经被冠军制定了，所以你可以选择好死不如赖活着或者在冠军的屁股后面捡剩饭吃，直到消化不良而死。

创新在今日之互联网世界是何等重要，但是巨大的风投泡沫掩盖了多数从业者不过是些人云亦云、毫无创意的跟屁虫，不晓得华尔街为什么会如此信赖跟屁虫，也许他们本身也不过是些谨小慎微的跟屁虫罢了。而更为严重的问题在于，中国的互联网跟屁虫们没有一个会承认自己是没有创造力的，他们把东拼西凑的各种理论和成功的细节罗织在一起，象救世主一样不断的对外宣称着自己已经找到了打开互联网金矿的钥匙，这种管中窥豹、断章取义、坐井观天、夜郎自大的习气弥漫在中国的互联网创业者中，但事实是残酷的，那个成功者是大家都不屑的腾讯，而不是陈一舟、周鸿一、高燃、古永锵、王微、方兴东这些吹牛逼不上税的人。中国的互联网新贵们更像是一些波普艺术家，他们擅长的是拼贴和剪接，或者我们把这些其实毫无创意又自以为是的人称为“裁缝”会更恰当一些。于是中国有了很多这样的网站——他们长着新浪的新闻脑袋、tom的无线脖子、myspace社区的庞大身躯、youtube的视频翅膀、淘宝的交易大腿和腾讯的im爪子。这是一个典型的、带有普遍性的中国互联网新型网站怪胎造型，我猜支持这种怪胎存活下去的理论应该那个流传多年的冷笑话——如果你和孔令辉比游泳、和刘翔比斯诺克、和姚明比保龄球、和林丹比跳水，你的胜算都是很大的。基本的辩证法告诉我们，什么都有就是什么都没有，但是毫无创意又自以为是的中国互联网脑袋们却不这么认为，因为他们发现用这个冷笑话营造的互联网故事真的可以从华尔街骗来很多钱，怪胎的神话还在延续。

留给中国互联网创业公司的路其实只有两条——真正的创新和坚定的专注。这两条说起来容易，其实没有几个网站能做到，这也就是为什么vc投资的网站如此之多而成功的网站却如此至少的原因。

我们先来说说真正的创新，前面讲到，中国的互联网新贵们没有人承认自己缺少创造力，但是我们是否在中国真的见到过一个自己创造出来的网站模式？请慢慢的掀开中国互联网站的改头换面、随意拼贴的画皮，你会发现从新浪的新闻到腾讯的qq，从阿里巴巴的淘宝到六间房和优酷，无一不是在复制着从传统门户到电子商务和web2.0的成功范例。

那么为什么在这些赝品和盗版中仍然诞生了新浪、腾讯、携程这样的成功者呢？那就是我们所说的第二条：坚定的专注！没有创意的脑袋是自然灾害，中国的5000年文明造就了我们的文化本身就是缺少想像力的，但是坚定的专注却是完全决定於后天的修养和人格的定力，有谁抗得住泡沫与暴富神话的诱惑、有谁能看得清成功者之所以成功的全盘理由？

专注于新闻的新浪成为全球第一大新闻网站之后多年才一脚踏进博客的圈子，如果没有前8年新浪在华人资讯界的超凡影响力，他的博客会这么快就起来吗？专注于IM的QQ如果没有之前近十年积累的数亿用户，能成为今天纵横资讯和社区的中国第一网站吗？我们都知道腾讯在2004年才有了自己正式的门户网站；专注于旅游的携程如果没有这么多年电话服务积累的用户，以及坚定的做中国最好的旅游票务网站的决心，我们会看到他登录纳斯达克的一幕吗？世人都看到贴吧是个好东西，但是没有百度坚持多年的专注于属于中国人自己的搜索引擎，百度贴吧和搜狐、天涯的论坛又能有多少区别？盛大没有社区、分众没有播客、携程没有网游……但是他们有他们应该有的，并且把应该有的做到了最好！

专注是中国互联网缺少创意的新贵们唯一的出路，大而全的路子在你手上的现金超过10亿美元之前是不可能走通的，明确的目标用户定位、具有独创性的产品、不盲从不断章取义的坚定信念，才能使你有机会做一个别人吃肉你喝汤的角色，而妄图以区区几百上千万美金就敢堆砌时下所有流行的产品，只能用自己的惨死去证明那个冷笑话的无聊。

- 作者：杨樾 2007年05月7日, 星期一 16:57　回复（16） |　引用（1）加入博采

此地无银三百两，隔壁杨二不曾偷

杨2车娜姆，不管你是什么民族，不管你主要用什么语言叫床，人都得要脸！

- 作者：杨樾 2007年04月29日, 星期日 17:20　回复（47） |　引用（0）加入博采

越解释越苍白的毕淑敏

我之前没有看过毕淑敏的书，但我知道她是个很有名的作家，得了很多文学奖，也因为入行之前的传奇经历受到很多人的尊敬。《女心理师》是我看的她的第一本书，很遗憾，我没有看下去，也许那个故事是有吸引力的，但是这位令人尊敬的女作家的文字水平却完全让我的这次阅读经历变得难受无比。

我一直觉得写流畅的文字、使用准确的汉语是一个作家先于想像力的最基本素质，曾经买过一本周德东的恐怖小说集，听说周德东号称中国恐怖小说第一人，但是那个文字水平完全突破了我对一个“作家”忍受的极限，我可以多少有点不要脸的说，我上小学写的作文都比他通顺。从那次之后我知道了那些叫作家的人，不一定都是会写字的。

这次看毕淑敏的新书《女心理师》着实让我大吃一惊，我单是以为只有周德东这种素来口碑不好的“作家”和80后的小屁孩们文字功底差，拼的就是自己的想像力，没想到毕淑敏这样的老作家文字也会如此的凌乱、繁琐、罗嗦、病句连篇。而在毕老师的文字中有一个最突出的问题就是那种无谓的注释、说明、描写太多，那是一种不自信的表现，怕读者不能够明白自己到底想说什么，这跟国产电视剧的罗利巴索的对白有一拼，同时作者的这种写作手法也表现出她脑子里想的东西太多，却没有能力用最简洁力�

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